Nada É Para Sempre

Como em seu filme de estréia (e agraciado com o Oscar) “Gente Como A Gente”, Robert Redford, na função de diretor, se mostra interessado em observar uma família com ênfase em suas disfunções e suas arestas de ordem dramática.

Se em “Gente Como A Gente” esse exercício tinha por moldura a ambientação urbana, aqui ele se vale das exuberantes e inacreditavelmente lindas paisagens do interior do estado de Montana, capturadas com primor pelas lentes do diretor de fotografia Philippe Rousselot (que em 1993 conquistou o Oscar na categoria).

Redford adapta o romance auto-biográfico de Norman MacLean, embora no final das contas não se renda a obviedade de realizar uma trama centrada num personagem só: O filme que ele constrói prefere se atentar à dinâmica entre dois irmãos de temperamentos opostos, o mais velho e racional Norman (Graig Sheffer), e o caçula, cafajeste e boêmio Paul (Brad Pitt, num dos filmes que o revelaram à Hollywood).

E tão carismático é o intérprete e seu personagem que fica difícil para o diretor sustentar seu protagonista diante de um coadjuvante tão interessante e luminoso –por isso, a trama envolvendo uma namoradinha em potencial (a bonitinha Emily Loyd) e seu irmão presunçoso e vaidoso (Stephen Shellen), que ocupa uma boa parcela do filme, parece soar mais como uma concessão do que como parte relevante do roteiro.

Em última instância, “Nada É Para Sempre” é também a história de uma família e da união quase espiritual conquistada entre seus membros através da arte da pescaria.

Narrando em off (a cargo do próprio Reford), e lembrando com agridoce nostalgia os eventos, o protagonista Norman rememora a juventude na cidade de Missoula, sob o zelo acolhedor da mãe (Brenda Blethyn) e o rigor amoroso do pai (Tom Skeritt), um pastor presbiteriano.

Entretanto, toda e qualquer rigidez típica das famílias conservadoras do início do século XX é burlada pela personalidade intensa e irreprimível de Paul, por vezes mostrado como alguém que tinha coragem para fazer tudo o que seu irmão mais velho não fazia.

Tradição passada através das gerações e abraçada pelos filhos como um ato de técnica e prazer, a pescaria é mostrada como um ritual de beleza singular. Em algum momento, a narrativa de Redford deseja encontrar nisso uma linda metáfora sobre as relações familiares, sobre a beleza de não se curvar por inteiro às convenções e conservar uma saudável petulância, e sobre o fluxo do rio em paralelo ao da própria vida, mas seu filme sente a pressão de tal intento e falha em alguns aspectos.

Nada, contudo, que deixe de fazer dele uma bela realização.