O Video de Benny

O vislumbre de Haneke da psicopatia é um petardo tão ou mais brutal do que seu poderoso trabalho de estréia, “O Sétimo Continente”.

É de se imaginar o choque que as platéias da época experimentaram, ainda sem conhecer as tendências e as obsessões habituais do diretor, e dele esperando um trabalho convencional, o quê, em quase três décadas de carreira ele jamais fez questão de fazer.

Benny (Arno Frisch, que ainda faria com Haneke a primeira versão de “Violência Gratuita” em 1997) é um adolescente de classe alta européia. Tem conforto, instabilidade, recursos. Nada absolutamente lhe falta. Ao menos, nada material –como é aquilo que parece o diretor querer reforçar nesta sua primorosa e inquisitiva análise.

Logo ficam claras algumas obsessões de Benny: Os vídeos que ele captura constantemente com sua câmera caseira, em geral, guardam uma quantidade preocupante de cenas de morte, em especial, a de um porco tendo seu cérebro atravessado por uma pistola de ar comprimido na cena estarrecedora que abre o filme.

Através de Benny, o próprio Haneke descortina algumas de suas próprias obsessões, como o interesse paulatino nas tecnologias áudios-visuais que capturam o olhar e a imagem de modo muito particular (o quê também nos remete à outra obra sua, “Cachê”).

Sozinho em casa durante todo um fim de semana –quando seus pais (Ulrich Müle, ator de “A Vida dos Outros”, e Ângela Winkler) saíram para viajar –Benny aproveita e convida para ir lá uma garota que casualmente sempre via à porta da videolocadora que freqüentava.

Uma vez reunido um jovem casalzinho debaixo do mesmo teto, passa longe de ser algum romance os objetivos narrativos de Haneke: Premeditadamente, e quase desprovido de qualquer indício de dúvida, Benny mata a jovem fazendo uso da mesma pistola de ar comprimido na cena do porco. E deixa seu cadáver por lá, durante toda a ausência dos pais, dando continuidade a uma rotina corriqueira, numa espécie de discreto (e hediondo) ritual comemorativo.

O modo como Haneke e seu jovem ator retratam as minúcias de reflexões e inflexões do ato de matar refletidas em seu protagonista, é de uma precisão quase cirúrgica.

Somente quando os pais tomam conhecimento do ocorrido, a perplexidade instala-se da forma como deveria.

O que se segue então são reações que buscam a lógica, tentando lidar com uma situação onde a lógica parece ter se perdido. Eles deliberam. Planejam esconder o cadáver, fazer com que desapareça. Organizam assim uma viagem, onde irão Benny e a mãe –dentre todos a mais incapaz de esconder seu iminente ataque de nervos –enquanto o jovem é de uma tranqüilidade que beira o absurdo.

Ao fim, quando Haneke muito ao seu jeito parece conduzir o expectador a um desfecho relativamente tranqüilo, ele mostra que Benny ainda tem algumas surpresas escondidas em seu repertório de crueldades.

O mal absoluto, ao que parece, não pode ser escondido, contido ou controlado. O mal absoluto, na cartilha sempre austera e certeira de Haneke, pode prejudicar e infectar absolutamente.