Sétimo

A brincadeira que o advogado Sebastian (o sempre fabuloso Ricardo Darin) trava com seu casal de filhos pequenos é das mais inocentes: Moradores do sétimo andar do edifício onde está sua mãe –Sebastian e ela são divorciados –os pequenos apostam com o pai, toda vez que este vai leva-los na escola, que chegam ao andar térreo pelas escadas antes que ele chegue pelo elevador. Delia, a mãe (interpretada pela espanhola Belén Rueda) já o alertou sobre essa brincadeira, mas, no princípio do filme ele cede aos pequenos e permite que eles façam uma vez mais.

É aí que o pesadelo hitchcockiano habilmente concebido pelo diretor Patxi Amezcua irá se operar.

No térreo, a aguardar pelas crianças, Sebastian se alarma ao ver que eles não chegam: Sumiram –ou melhor, foram sequestrados! –em algum ponto entre o 1° e o 7° andar.

Como? Por que? E por quem?

Envolvido num julgamento notório cujos desdobramentos definitivos ocorreriam numa audiência marcada para aquele mesmo dia, Sebastian está convencido de que foram criminosos a mando do réu que sumiram com seus filhos a fim de impedi-lo de aparecer no tribunal.

Mas, nada, absolutamente nada fica claro neste magistral e enxuto suspense argentino –nem mesmo o desaparecimento de fato das crianças: Durante um tempo considerável a direção e o roteiro jogam com a incerteza do expectador e do personagem principal negando, até a medida do possível, a confirmação de que o que ocorreu realmente foi um sequestro.

É nesse princípio que reside um dos brilhos maiores de “Sétimo”: Na certeza de que, no que diz respeito ao suspense, menos é mais, e justamente por isso, na condução cadenciada, calibrada, e por fim, alarmante que o filhe ganha, as resoluções de suas dúvidas chegam sempre no momento certo –quando o expectador já está afundado na cadeira de apreensão.

Uma lição e tanto, assimilada com uma maestria que normalmente só cinema argentino costuma exercer.