Personal Shopper

A exemplo de “Contos da Lua Vaga”, do grande Kenji Mizoguchi, este é também um filme atípico sobre fantasmas –eles não estão lá a serviço de sustos corriqueiros de ordem comercial, nem tampouco obedecem às convenções narrativa de gêneros: Este é pois um trabalho de minuciosa análise intimista que persegue uma conclusão metafísica sem jamais impô-la ao expectador. O poema que o diretor declama se mantém oblíquo do início ao fim, permitindo ao público largo espaço para tramitar as opções sobre o quê (e a respeito do quê) ele fala.

Por isso, muitos expectadores médios, habituados ao cinema comercial, e que procuraram este filme pelo apelo de sua atriz, torceram o nariz e até se revoltaram com o filme.

Uma reação injusta.

Procurando o que parece ser um afastamento do cinema hollywoodiano –depois do que deve ter sido a atroz experiência nos anos em que passou filmando “Crepúsculo” –a atriz Kristen Stewart conseguiu uma de suas fases mais expressivas como intérprete trabalhando com o diretor Olivier Assayas.

Nas mãos dele, ela entregou uma atuação premiada com um inesperado prêmio César de Melhor Atriz Coadjuvante (entregue pela primeira vez a uma americana), em “Acima das Nuvens”, de 2014. Retomando a parceira, ela assume com serenidade e eficiência o protagonismo na história de Maureen, uma jovem norte-americana trabalhando como personal shopper para uma modelo famosa em Paris. Sua rotina é providenciar roupas, jóias e fazer outras coisas frugais para ela (uma verdadeira megera) que, em sua condição de celebridade, não pode sair às ruas para fazer.

É um trabalho que ela odeia –além de sublinhar sua identidade, ela é proibida, nessa função, de experimentar roupas e calçados de sua patroa, embora tenha o mesmo corpo e calce o mesmo tamanho de sapatos que ela.

Contudo, Maureen tem uma razão para continuar em Paris engolindo aqueles sapos: Seu irmão gêmeo, Lewis, faleceu a pouco mais de três meses de uma anomalia cardíaca –uma angústia que, entre outras, parece perseguí-la. E o fato de Maurren permanecer por lá, nos lugares em que ele morou, trabalhou e viveu, é porque ela espera por algum contato dele vindo do pós-morte, na esperança de que isso confirme as crenças que ele tinha em vida, e às quais ela mesma não dava muito crédito, embora Maureen seja uma médium sensitiva: Ela consegue enxergar aparições fantasmagóricas (mais eficazes e mais amedrontadores do que qualquer fantasma digital dos filmes de Guilhermo Del Toro) e, quando possível, compreender seu propósito.

O espírito do irmão, contudo, se é que ele está lá, parece ser algo que lhe escapa; ela se vê perplexa na administração falha de seu luto, quando se deixa levar por eventualidades, como um desconhecido que lhe manda mensagens no celular –e que passa a manipulá-la graças a sua oscilante credulidade.

Não existem conclusões fechadas em “Personal Shopper”. Existem, sim, uma riqueza plena de detalhes intrigantes que cercam a intrigante protagonista. Existe uma percepção apurada de Assayas a fazê-la confrontar-se com escolhas que lhe definem seu caminho –como ele o fez em “Clean” –assim como existe, também, um mundo sobrenatural a espiar pelas frestas e pelas sombras (como se pode constatar na brilhante cena do copo de vidro), mas, que nunca ganha qualquer especificação por parte de sua narrativa, tão consciente ela é de que os mistérios ocultos da vida devem assim permanecer.

Expectadores que procurarem em “Personal Shopper” um filme com resoluções fechadas e simplistas certamente irão se decepcionar, em vez disso, Assayas entrega uma obra de várias facetas, onde os sentimentos inesperados como o luto, a vaidade e a incerteza, mesclados numa atmosfera dramática, ganham tonalidades inusitadas que não se prestam à adequação com nenhum gênero cinematográfico.

A vida (e a morte em suas largas indefinições) não cabe, afinal, em nenhum rótulo.