Beau - Père

Dentre os filmes realizados e lançados em meados dos anos 1970 e 80 que buscaram discutir a pedofilia –levantando muita controvérsia no processo –“Beau-Père”, ou “A Filha da Minha Mulher” é um dos que mais divide o público no sentido de que há aqueles que o enaltecem como obra poética (enxergando-o como o oposto perfeito de “Lolita”) e os que o acusam de ser uma romantização de uma situação em que uma menina é seviciada ao sexo.

Não há como chegar a uma conclusão a esse respeito e, como a obra de pendores tão artísticos como transgressivos que é, “Beau-Père” está e sempre estará aberto às distintas interpretações dos expectadores o quê torna seu debate eterno.

Dito isso, é inegável que há um malicioso apelo de escândalo no filme de Bertrand Blier (diretor de audazes observações de comportamento sexual como “Corações Loucos” e “Por Amor e Por Dinheiro”). Ele confronta a moralidade do público com uma premissa na qual é a figura da ninfeta (Ariel Besse, de apenas 15 anos, num trabalho ousado e corajoso) quem assedia um homem maduro (Patrick Dewaere) que, por acaso, vinha a ser casado com sua mãe, falecida há pouco tempo.

Remy (Dewaere, numa atuação algo desleixada e propositadamente sôfrega) é um músico que se torna viúvo abruptamente. Mal administrando a decadência artística com a súbita responsabilidade de cuidar de sua enteada, a adolescente Marion, interpretada por Ariel, ele se torna alvo das investidas sedutoras dela –que parece ter desenvolvido idéia fixa em perder a virgindade com ele.

Inicialmente titubeante –como o são as tentativas de quem pouca experiência possui –as estratégias de sedução da jovem se intensificam, por mais dissimuladamente desesperados (!) sejam os esforços dele em evitá-la. E, na segunda metade do filme, ele por fim cede aos encantos dela: O filme de Bertrand Blier, para deleite dos mais afoitos, não se furta, nesse ponto, em entregar as cenas de sexo que desde o início vinha prometendo –e era esse, afinal, o mote disfarçado do filme; um filme erótico que versa sobre a sexualidade de uma adolescente.

Hoje, tal obra jamais alcançaria, sem muitos transtornos, o circuito comercial.

É verdade que o diretor Blier impõe essa situação como forma de coagir o público a uma conclusão diferente da execração adequadamente ética, inevitável em obras como “Lolita” –da qual este filme realmente tenta se afastar de todas as maneiras –e ele ainda o faz encenando tudo num viés de filme romântico, com todos os reflexos condicionados do gênero (para tanto, este trabalho é, por isso mesmo, notadamente mais contido, sutil e bem menos sarcástico do que suas outras obras), a despeito da imensa improbabilidade de seu enredo.

No final, pode-se argumentar que Blier travestiu uma obscura fantasia masculina sob o disfarce de um drama elegante.