Daqui A Cem Anos

Mais conhecido como o designer de produção de “E O Vento Levou”, William Cameron Menzies realizou, em 1936, com o suntuoso aval do produtor Alexander Korda, esta audaciosa adaptação de um clássico do visionário escritor H.G. Wells, tido como de difícil transposição para o cinema.

Wells imaginou, numa obra que pode ser definida como especulação histórica e científica, um século de acontecimentos no futuro da humanidade. Para que essas transformações fossem mais inteligíveis e fáceis de assimilar, sua narrativa centraliza quase tudo na fictícia cidade de Everytown, retratada pelo diretor Menzies com um rigor visual empregado na direção de arte e de fotografia que muito faz lembrar “Metrópolis”, de Fritz Lang.

A trama inicia-se em 1940, numa manobra profética onde os realizadores já parecem antecipar algo muito próximo do que viria a ser a Segunda Guerra Mundial. O Natal em Everytown, um lugar próspero de vida cômoda de urbanizada, é interrompido quando sirenes anunciam uma declaração de guerra e, simultaneamente à ela, os primeiros ataques aéreos.

Numa cena particularmente notável, o piloto John Cabal (Raymond Massey) derruba um avião inimigo e tem um breve contato com o homem moribundo que o pilotava –ele se mostra arrependido das ordens que teve de cumprir e entrega sua máscara de gás (com a qual se protegeria dos gases nocivos que ele mesmo lançou) para que, em vez dele, seja uma garotinha inocente que a use.

Os anos avançam mostrando, nas décadas seguintes, a progressão da guerra convertendo seus soldados, antes homens normais, em indivíduos embrutecidos e miseráveis.

Em 1966, a guerra mingua pela falta de recursos de ambos os lados, e os sobreviventes têm de lidar com um novo mal: A chamada Doença dos Andantes, originada dos bombardeios tóxicos em diversas cidades, cujos infectados assumem comportamento sorumbático antes de morrer. Os cidadãos em geral estabelecem um toque de recolher e passam a executar a tiros todos os infectados que encontram, num afastamento de qualquer procedimento civilizado.

Anos passam mais uma vez, e em 1970, Everytown está convertida num pólo de sobrevivência onde a comunidade que ascendeu é um arremedo que sucateia os escombros da tecnologia que um dia tiveram: Carros antes motorizados são carcaças puxadas por cavalos; gasolina é um item de colecionador, mais do que um produto realmente útil e máquinas voadoras são um sonho que já ficou no passado.

Então, surge um avião nos céus, o primeiro avistado em décadas.

Nele está o envelhecido John Cabal trazendo uma mensagem para o novo comandante do lugar, um homem beligerante e obcecado pela guerra a quem todos chamam de Chefe (Ralph Richardson).

Cabal representa agora um novo comitê disposto a reerguer a civilização com base em ciência e bom senso, mas o Chefe só tem interesse em viabilizar os aviões, abastecê-los, e prosseguir com sua guerra.

Os apoiadores de Cabal, feito prisioneiro, são o sensato aviador Gordon (Derrick DeMarney) e o cientista médico Harding (Maurice Braddell) que concordam com a postura dele, de que as hostilidades devem cessar para que o progresso se reinicie, mas o Chefe só enxerga em Gordon e Cabal os meios para concretizar sua sonhada força aérea, e no Dr. Harding, o conhecimento científico para recriar o gás mortal usado no passado –por meio desse personagem (o Chefe) o fascismo começa a dar as caras germinando no excessivo nacionalismo e na justificativa do protecionismo.

A bordo de um avião que conseguiu reconstruir com a ajuda de Cabal, Gordon escapa de Everytown e ruma para Basra, de onde Cabal veio, e onde vigora um sistema de civilidade, harmonia e prosperidade a ponto de sua ambientação parecer futurista na comparação com a debilitada Everytown.

Ela é bombardeada com o ‘gás pacificador’ que leva toda a população a dormir, exceto seu Chefe, que em sua sanha homicida morre. Cabal é então libertado e passa a liderar Everytown rumo a uma nova ordem de progresso e evolução despida das exigências redundantes da guerra.

Assim, uma era tecnológica tem início onde a criação de máquinas prodigiosas serve à exploração cada vez maior de recursos naturais.

O futurismo chega nas décadas seguintes com fábricas, maquinários e invenções modernas –e materializado em cenas de uma amplitude técnica até hoje surpreendente.

Já estamos então em 2036 e a humanidade se prepara para aventurar-se nas estrelas com uma missão direcionada à Lua. É Oswald Cabal, descendente de John Cabal (e também interpretado por Raymond Massey), quem escolhe a própria filha e o filho de um amigo para serem os representantes da humanidade nessa empreitada.

Contudo, ocorre o surgimento de um opositor: Homem religioso, Theotocopulos (Cedric Hardwicke) prega a interrupção do progresso às massas, usando como argumento a avidez progressista e um tanto do esquecimento das gerações atuais para com as mazelas do passado. Seus discursos fazem nascer nessa utopia um sentimento de rejeição às inovações que remete à mentalidade inquisitiva da Idade Média e ameaça trazer a barbárie de volta.

Hoje é inevitável enxergar “Daqui A Cem Anos” como o clássico antigo que ele é, algo que ele obviamente não foi concebido para ser: As suas considerações sobre a guerra e seus desdobramentos foram proféticos em inúmeros aspectos, mas ele subestimou o avanço real ocorrido no Século XX ao mostrar a exploração espacial se dando apenas em 2036, quando na verdade ela iniciou-se nos anos 1960.

Seu acabamento visual, sobretudo, em sua primeira parte evoca características estranhamente anacrônicas do cinema mudo, mas a narrativa de Menzies não demora a se impor e a solidificar uma visão realmente fascinante de um futuro imponderável, ressaltada nas palavras eloquentes e otimistas que pontuam o discurso que encerra o filme, fazendo dele, no fim das contas, uma mensagem de esperança no ser humano.