Academia de Heróis

O prólogo é festivo: Assistimos a uma calorosa festa de despedida feita para o jovem recruta Bill (John Jarratt, de “Picnic Na Montanha Misteriosa”) por seus familiares –numa cena particularmente expressiva e interessante, ele faz um pedido ao cortar um bolo; suas intenções nada inocentes almejam uma chance de transar com uma bela moça entre os presentes. E para a sorte do protagonista, é com ela que ele estará se engraçando no momento seguinte.

Transcorrido antes dos créditos iniciais, esse início serve acima de tudo para contextualizar o protagonista como um jovem como qualquer outro, com anseios, temores e expectativas; serve também para demonstrar o entendimento pouco comum do diretor Tom Jeffrey dos impulsos humanos de seus personagens, e o talento para expressá-los por meio de sequências que passam longe do lugar comum.

Essa perícia se mostrará essencial para o filme que começa logo em seguida.

Um dentre inúmeros soldados australianos despachados para lutar no Vietnam, Bill passa assim a vivenciar a rotina de um acampamento militar erguido a céu aberto num ambiente que exaspera os homens nada habituados a ele –a piada mais recorrente deles, durante esse período é de que se pode ajustar as horas do relógio baseando-se nas chuvas diárias, que acometem o acampamento intensa e abruptamente.

Bill divide o tempo entre vários companheiros que arruma no regimento, mas os mais importantes na narrativa são o descontraído Rogers, vivido por Bryan Brown, e o niilista Harry, vivido por Graham Kennedy, cujas observações políticas e morais acerca do militarismo, da opinião pública sobre a guerra, e da própria condição dos soldados refletem amargamente sua desilusão.

Realizado em 1979, o filme de Tom Jeffrey não possuía maiores referências dentro da própria guerra que abordava –“Apocalypse Now” foi lançado naquele mesmo ano (embora haja aqui uma sequência de sonho incrivelmente semelhante à algumas cenas do trabalho de Coppola), enquanto que “Platoon” e “Nascido Para Matar” só seriam produzidos na década de 1980 –fazendo assim com que suas influências sejam melhor encontradas nas obras clássicas: Ao registrar o dia-a-dia dos soldados, Jefrey convida o expectador a estabelecer com eles uma afinidade muito particular, divertindo-se com seus gracejos, compactuando com suas pequenas alianças, solidarizando com seus dramas como fez em seus trabalhos o veterano diretor Samuel Fuller.

A guerra propriamente dita irrompe raramente nessa rotina militar, definida pelos vícios compartilhados entre amigos, por gentilezas descobertas no companheirismo, ou por rixas quase infantis em meio ao cotidiano, mas quando o faz é em sequências arrepiantes e vertiginosas, notáveis pelos sobressaltos abruptos que arranca.

E demonstrando uma aleatoriedade sangrenta da qual ninguém está à salvo –nem os coadjuvantes, nem os protagonistas.

O terço final se ocupa a fornecer uma espécie de desfecho específico a cada personagem, tratando todos eles com zelo e austeridade, restando ao fim, Bill e Harry.

Eles deixam o Vietnam sem os alardes característicos de narrativas bélicas mais ostensivas já perpetradas pelo cinema; um certo dia lhes chega o comunicado da baixa e então adeus!

 O brilho está todo nos detalhes: Ao deixar enfim para trás o campo que, por algum tempo lhes foi fonte de perplexidade, ócio e algum temor pela morte, os dois protagonistas se descobrem veteranos de guerra num mundo civilizado que a viu tão somente por noticiários.

As pessoas conseguem falar sobre esse assunto; Bill e Harry, não.

Para eles, o retorno para casa (ao som da belíssima canção “Leaving On A Jet Plane”, de John Denver) é uma constatação do quanto a temeridade da batalha os transformou –agora, contemplar uma bela vista na mais absoluta paz não lhes parece ser algo tão prolixo assim.

“Academia de Heróis” é um filmaço!