007 - A Fase Timothy Dalton

Com a saída (tardia para alguns) de Roger Moore da série em “007 Na Mira dos Assassinos”, em 1985, logo se fez necessário a escalação de um novo James Bond, e o preferido dos produtores era ironicamente, o jovem irlandês Pierce Brosnan, que infelizmente teve que recusar a proposta: Brosnan, na época, estava contratualmente atrelado à série de TV “Remington Steele”, com a qual tinha ganhado relativo prestígio e reconhecimento.

A segunda alternativa dos produtores recaiu, assim, num ator inglês de formação shakesperiana chamado Timothy Dalton cuja abordagem de James Bond terminou revelando-se vibrante e convincente para alguns e excessivamente séria e empostada para outros –sobretudo, se comparado à descontração ocasionalmente exagerada da fase Roger Moore.

007-Marcado Para A Morte

Dirigido pelo mesmo John Glenn que já havia assinado a direção dos três últimos filmes de Moore (e que viria a realizar os dois de Dalton), este novo “Marcado Para A Morte” refletia a pouca disposição dos produtores em alterar sua fórmula: Para Albert Broccoli e Michael G. Wilson a própria conjuntura política mundial dos anos 1980 já impunha mudanças o bastante na série em relação aos conceitos que ela tinha no começa, com Sean Connery, para querer engendrar uma reinvenção mais contundente. Ainda assim, na seriedade de Timothy Dalton e na tensão e na violência mais ressaltada de certos momentos, se percebe uma inclinação mais realista, que só viria a ganhar corpo de fato com Daniel Craig, quase vinte anos depois.

Ao receber a missão de descobrir as causas para a deserção de um general da KGB (Jeroen Krabbe), na Tchecoslováquia, Bond envolve-se numa trama complexa que visa o extermínio de espiões russos e americanos, quando salva o general de um atentado praticado por Kara Milovy (Maryam D’ Abo), aparentemente uma mera violinista tcheca.

Há algo de indeciso nesta produção: Ao mesmo tempo em que a presença de Timothy Dalton sugere uma nova atmosfera nas aventuras de Bond –e isso se reflete em alguns lances do roteiro que entrega soluções desiguais e diferenciadas do estilo propagado por Roger Moore –o filme tem uma convulsiva necessidade de regressar aos mesmos cacoetes narrativos de outrora, inclusive assumindo ocasionalmente aquele tom auto-irônico que, com a saída de Sean Connery, foi tomando conta da série.

007-Permissão Para Matar

A necessidade de afastar-se do estilo jovial difundido por Roger Moore e abraçar um Bond mais cru e realista surge, de fato, neste segundo filme com Timothy Dalton, onde já se percebe, no próprio ponto de partida da premissa básica, uma intenção de mudar as coisas: O ex-agente da CIA e amigo de James Bond, Felix Leiter (David Hedison, que interpretou esse mesmo personagem em “Com 007 Viva e Deixe Morrer”, ainda na fase Roger Moore), agora chefe da divisão de narcóticos da Flórida, é morto por pistoleiros de cartéis latino-americanos.

Desejoso de vingança, Bond é renegado pelo serviço secreto britânico, perdendo sua famosa ‘licença para matar’, e partindo sozinho atrás do maior responsável pelo assassinato de seu amigo: O rei do tráfico de cocaína, Franz Sanchez (Robert Davi, um brucutu padrão dos anos 1980).

Os produtores e a direção nitidamente burocrática de John Glenn não foram capazes de dar personalidade o suficiente para destacar as aventuras estreladas por Dalton da filmografia geral de Bond –tanto que, ao longo das duas produções, os filmes de Roger Moore e sua lembrança não deixaram de assombrar estes trabalhos.

Público e crítica perceberam isso de imediato dando pouco retorno a este novo filme –ainda menos bem cotado que o anterior –selando a breve passagem de Timothy Dalton pela série.

Talvez a substituição por outro ator tenha ocorrido cedo demais, talvez o sisudo Dalton não fosse a escolha ideal para suceder o descontraído Roger Moore, de qualquer forma, os produtores foram pacientes e aguardaram até o ano de 1995 –o maior intervalo entre filmes da série até hoje –nomeando oficialmente sua primeira escolha, Pierce Brosnan, como novo 007, e reapresentando James Bond para toda uma nova geração.