Traição

Do alto de seus 79 anos de idade, o diretor holandês Paul Verhoeven ainda guarda fôlego e ânimo para algumas traquinagens. Cerca de seis anos depois de seu “A Espiã” –onde revisitava com perícia e habilidade um tema que ele havia explorado muito bem no fim da década de 1970, com “Soldado de Laranja” –ele criou este pequeno e até certo ponto experimental conto sobre adultério e mentiras, destituído do drama comiserativo que nove entre cada dez cineastas imprimem ao tema: No filme que Verhoeven construiu, prima o humor, ainda que esta não seja uma comédia. É, na realidade, a vida em seus inescapáveis rompantes de ridículo a que todos estamos expostos, e sob a luz dessa reflexão, Verhoeven passeia por diversos gêneros com tal agilidade desenvoltura que é de se lamentar o intervalo notadamente longo que ele tem entre um projeto e outro.

Remco (Peter Blok) é um pai de família holandês que administra –de maneira um tanto quanto mais idealista do que seus sócios –uma empresa de construção. E Remco, como ficará evidente mais a frente, é do tipo que, digamos, não resiste a um rabo de saia.

Quando o filme começa somos arremessados nos preparativos de seu aniversário de 50 anos e, assim sendo, no turbilhão de folhetim que envolve sua vida: Sua esposa Ineke (Ricky Koole), ainda que amargurada pelas escancaradas traições do marido, está disposta a prosseguir com a festa; sua filha Lieke (Carolien Spoor), a revolta em pessoa, tem na amiga Merel (a pra lá de deliciosa Gaite Jansen) a única pessoa em quem confiar –isso pelo menos até ela descobrir que Merel é mais uma das amantes de seu insaciável pai! Já, o filho de Remco, Tobias (Robert de Hoog), divide-se entre o hobby da fotografia –que ele adora –o flerte constante com Merel –que ele deseja –e uma indiferença para com tudo o mais.

Na ciranda de meias verdades que envolvem estes personagens outros aparecem para intensificá-la: Wim (Jochum ten Haaf), o sócio dissimulado e traiçoeiro de Remco que pretende vender a empresa à revelia dele e Nadja (Sallie Harmsen), a outrora amante de Remco que após uma viagem de alguns meses ao Japão retorna grávida, para o constrangimento de todos.

Com esse enredo, que muitos diretores usariam como base para um filme longo, lamurioso e arrastado, Verhoeven cria um média-metragem (somente cinqüenta e seis minutos de duração) pulsante, sensual e engraçado.

Parece ser uma experimentação de sua parte: Uma narrativa com câmera digital na mão, de um ritmo ágil e dinâmico onde as intrigas novelescas não têm tempo de se tornarem modorrentas. Talvez, o holandês maluco tenha feito este singelo, mas admirável trabalho para reencontrar sua capacidade peculiar de rastrear na disfunção corriqueira e na dramaticidade suburbana as fissuras nas quais injeta doses maciças de humor, inteligência e malícia.

Um irresistível exercício de estilo que serviu de trampolim temático e narrativo para ele conceber um dos grandes filmes de sua carreira: O magistral e elogiado “Elle”, com Isabelle Hupert.