Sangue Para Drácula

É célebre, especialmente entre os apreciadores de filmes mais obscuros de vampiros, a cena em que Drácula (Udo Kier), após dar uma de voyeur e testemunhar às escondidas o rude empregado Mario Belato (Joe Dalessandro) deflorar a filha mais jovem da família para a qual trabalha sob o pretexto de livrá-la da virgindade, se esgueira até onde o casal praticava seu ato sexual, para então lamber o sangue que escorreu no chão.

A desconstrução de um mito do terror parece ser, para o diretor Paul Morrissey, a mesma base que ele adotou em seu “Carne Para Frankenstein”, porém aqui, ele se mostra ainda mais sarcástico, corrosivo, abusado e ligeiramente cruel para com os preceitos de normalidade que norteiam cada aspecto da premissa clássica.

Em suas mãos, ele faz de Drácula não um sedutor vigoroso e poderoso como nos retratos de Bela Lugosi e Christopher Lee, mas um ser fragilizado, doente, convulsivo e dilacerado pela sua maldição –e a interpretação de Udo Kier (que, por sua vez, também interpretava o Dr. Frankenstein no filme anterior de Morrissey) não tem qualquer pudor em reconhecer todas as facetas patéticas que podem decorrer disso.

Em seu castelo na Transilvânia, o sorumbático e deprimido Conde Drácula amarga os revezes de sua maldição; a ausência de virgens nos libertinos tempos atuais o encarece do sangue que precisa para sobreviver, e com isso ele definha dolorosamente.

Seu serviçal, petulante, afeminado e voluntarioso Anton (Arno Juerging) tem a idéia de arrastá-lo até a Itália, onde ele acredita, a dedicação tradicionalista aos dogmas religiosos cristãos devem ter mantido, em algumas famílias da região, as suas raparigas virgens.

É o que se acredita que são as moças solteiras, filhas do Marquês Di Fiore (vivido pelo grande Vittorio De Sica), embora nada seja aquilo que aparenta: Pelo menos duas delas (interpretadas pelas despudoradas Stefania Casini e Dominique Darel), já se engraçam com o empregado vivido por Joe Dalessandro, enquanto virginal filha caçula (Silvia Dionisio) já está na sua mira –e o pretexto, para a realização desses filmes, parece ser mesmo para que Morrissey possa filmar Dalessandro constantemente em cenas de sexo com essas jovens.

Dessa forma, os sucessivos ataques de Drácula à essas vítimas em potencial resultam tão ridículos quanto catastróficos –o vampiro sofre convulsões e vomita incessantemente sempre que suga o sangue que não é de uma virgem!

Poderia ser uma comédia, não fosse a frieza e o tom de fatalismo que o diretor impõe continuamente à narrativa, tornando-a um híbrido estranho e anormal.

Mais do que em “Carne Para Frankenstein”, fica claro, neste “Sangue Para Drácula” a intenção artisticamente transgressora do diretor Morrissey e do produtor Andy Warhol, não somente para com o mito dos vampiros e de Drácula (tratado de forma displicente, sarcástica e impiedosa), mas para com diversos dogmas da sociedade e da religião –o retrato da família é atento para com as fissuras que revelam suas hipocrisias e dissimulações –numa obra pouco interessada em agradar os amantes do gênero e mais dedicada ao propósito questionador de seus realizadores.

P/S: Repare numa curiosa ponta, como um dos freqüentadores da taverna local, do diretor Roman Polanski que, por aquela época, andou fazendo seu próprio filme de vampiro, o também sarcástico (mas, infinitamente superior) “A Dança dos Vampiros”.