A Criada

Há algo de shakespeariano na construção irrepreensível, seja técnica, seja artística, da obra-prima sólida e antológica que é a “Trilogia da Vingança” (composta pelos filmes “Senhor Vingança”, “Old Boy” e “Lady Vingança”) perpetrada pelo diretor sul-coreano Chan Wook Park.

Se Shakespeare era a aplicação daquele trabalho, em “A Criada” essa inspiração parece vir das obras libidinosas, não raro impiedosas e imprevistas do Marquês De Sade.

Ainda que –sendo este um daqueles trabalhos onde qualquer informação compromete o desenrolar surpreendente da trama –essa característica não apareça de imediato.

O que se percebe, sim, tão logo as câmeras registram os primeiros segundos de filme, é a habilidade extraordinária do diretor Chan Wook Park em particular (e dos cineastas sul-coreanos em geral): Sequer há a necessidade que o filme lance mão de intertítulos explicativos que dêem noção de tempo, contexto e lugar à história –eles o fazem através da construção da cena, pontuada por detalhes essenciais e pertinentes. Dessa forma pode-se notar que essa é a Coréia do Sul da década de 1930, em meio à ocupação japonesa e à iminência da Segunda Guerra Mundial.

Jovem pobre de um pobre vilarejo, a ansiosamente esperta Sooke (Kim Tae Ri) aceita um cargo de criada numa longínqua mansão de propriedade de uma jovem milionária japonesa, a inicialmente angelical Lady Hideko (Kim Min Hee). Sooke está lá, porém, para ser cúmplice num golpe planejado por um vigarista (Ha Jung Woo): Ganhar a confiança da patroa e incitá-la num romance com ele, que finge ser um aristocrata japonês chamado Conde Fujikawa. Uma vez desposando-a (e herdando assim sua fortuna), ele afirma que a colocará num hospício e fugirá com Sooke.

As personagens das duas mulheres –e seus pontos de vista magnificamente reordenados ao longo da narrativa –deixam claro a dor e a submissão de viver num mundo dominado por homens, à mercê dos desvios masculinos mais grotescos.

O inesperado começa a interferir nos rumos convencionais da trama quando a patroa e a criada começam a desenvolver uma relação sexual, intensa e recíproca –o quê leva este esplêndido trabalho a rivalizar (ou quem sabe até superar!) em voltagem erótica as cenas de sexo também surpreendentes dos já lendários “Cidade dos Sonhos” e “Azul É A Cor Mais Quente”.

Audacioso como poucos, Chan Wook Park cria um filme praticamente inquestionável em todos os seus aspectos. Da estrutura não linear e repleta de revelações e reviravoltas desconcertantes de seu roteiro, passando pela concepção delicada, minuciosa e criteriosa de todos os seus personagens (com ênfase nas duas maravilhosas protagonistas), até praticamente todos os quesitos de ordem técnica (figurino, direção de arte, fotografia e trilha sonora), o quê ele fez ganha o mais irrevogável mérito de ser chamado ‘aula de cinema’.