O Motorista de Taxi

Na transição dos anos 1970 para os 80, a Coréia do Sul enfrentou tempos tão politicamente turbulentos quanto sua contraparte do Norte.

É um episódio desse período que este filme tenta ilustrar: A admirável história real de um repórter alemão que desembarcou em Seul para contratar os serviços de um taxista para levá-lo até a cidade de Gwangju, onde protestos estudantis estavam recebendo, das forças armadas, um tratamento absolutamente bárbaro e truculento.

O repórter era Jurgen Hinzpeter, chamado aqui meramente de Peter (vivido pelo sempre competente Thomas Kretschmann) e sua jornada –inclusive em regresso para casa, de onde pode relatar a barbárie que testemunhou ao mundo –só se concluiu com êxito graças ao desempenho do motorista de taxi, por quem passou a nutrir um respeito extraordinário, mas que nunca mais encontrou (nem sequer seu nome real ele sabia!).

É justamente por não haver maiores informações acerca desse importante personagem que o filme do diretor Jang Hoon se mune de todos os melindrosos e sedutores artifícios da ficção.

Interpretado por Song Kang-Ho, célebre ator da Coréia do Sul, o motorista de taxi em questão é um trabalhador assalariado, viúvo e pai de uma garotinha pequena. Sua rotina massacrante por vezes o obriga a administrar a necessidade e o bom coração: Na primeira cena, ele dá carona a um casal cuja mulher tem as contrações do parto e cujo homem está com o bolso vazio.

Decidido a ganhar uma boa grana, porém, sem maiores informações sobre a tarefa que assume, ele resolve fazer um corrida muito bem remunerada. Tudo que ele sabe é que deve levar um estrangeiro até a cidade de Gwangju.

Tal estrangeiro, sabemos, é Peter, e seu objetivo em Gwangju é documentar a convulsão política que resultou em choque das tropas com a população, sobretudo, a classe estudantil.

O taxista não sabe disso. E, na pouca disposição que os dois possuem para falar a língua um do outro, quase nenhuma informação é trocada.

Somente quando se aproximam de seu destino, os indícios nefastos começam a apontar algum perigo (barricadas ameaçadoras nas estradas; muita gente partindo, praticamente ninguém, além deles mesmos, indo; e soldados nada amigáveis patrulhando a área e fazendo perguntas em tom hostil); e o filme começa também a mudar sua verve divertida e afável, quase de uma comédia de costumes, para um registro implacável, áspero e realista que chega a lembrar o estilo de Oliver Stone no sensacional “Salvador-O Martírio de Um Povo” (até mesmo as cenas na auto-estrada e da população nas ruas são bem parecidas).

Durante todo essse curioso e sufocante percurso (que se estende para além das prováveis duas horas de duração), o diretor Jang Hoon visita outros aspectos, sempre dedicando a todos a devida atenção: A relação entre o taxista e o passageiro que, como era de se esperar, começa distante, apática e antagônica para se metamorfosear numa bonita amizade forjada a ferro e fogo nos perigos extremos a que é submetida; a própria tensão política que vai galando níveis mais altos e detalhistas, revelando assim uma estudada e hábil reconstituição dos fatos; o surgimento de novos personagens, vilões e aliados, que acrescentam mais e mais à narrativa; e uma observação apurada dos desdobramentos morais que tudo isso abarca.

O próprio diretor, em sua euforia, leva seu filme um pouco mais longe do que poderia ter ido: Sua duração excessiva, e o tempo dedicado ao drama e à tensão tornam seu trabalho um pouco exaustivo ao público –uns vinte minutos a menos fariam um grande bem ao resultado. Todavia, esta ainda é uma obra que figura com honra entre os notáveis exemplares do cinema sul-coreano.