Falsa Loura

O diretor Carlos Reichenbach parece, com este filme, revisitar a figura da prostituta ingênua e de bom coração –se é que isso existe –de filmes tão díspares como “As Noites de Cabíria”, de Fellini, ou “UmaLinda Mulher”, de Garry Marshall; ao qual até há uma desengonçada referência na cena em que a protagonista e uma amiga tomam um banho de loja ao som de uma trilha sonora que reproduz os acordes da canção “Pretty Woman”, de Roy Orbison.

Não que a personagem principal, Silmara, interpretada pela pra lá de sensacional Rosanne Mulholland, seja uma prostituta. Silmara é uma das muitas protagonistas proletárias de classe média baixa e cultura suburbana que tanto interessam a Reichenbach, vide “As Garotas do ABC”, uma de suas obras anteriores com a qual este filme estabelece um relativamente estreito diálogo, sobretudo, na primeira parte, onde a rotina operária de Silmara, ao lado de suas amigas, é melhor explorada.

Silmara trabalha numa fábrica. A relação com suas colegas de trabalho oscila entre o áspero e o amigável; embora tente esconder sua empatia por trás de uma máscara de implicância e impaciência, Silmara importa-se com todas elas, tanto que não tarda a assumir uma atitude maternal com uma colega após desdenhar da intenção dela em ir numa danceteria popular.

São as cenas de Silmara nessa danceteria e os momentos flagrados dentro de casa ao lado do pai (cujo rosto foi queimado num acidente) que revelam a caracterização destituída de concessões que Reichenbach faz do universo brasileiro e suburbano onde o brega predomina em todas as estampas e texturas.

Como toda moça de classe média baixa, Silmara nutre sonhos com seus ídolos musicais, o vocalista de uma banda (Cauã Reymond) e um badalado cantor romântico (Mauricio Mattar).

E o filme de Reichenbach leva por caminhos tortuosos, Silmara a se cruzar com ambos –numa forma que converter o retrato tragicômico da juventude cafona e iludida num drama contundente sobre desesperança e decepção.

O primeiro (personagem de Cauã) tem um breve interlúdio com ela que se apresenta de maneira elíptica na narrativa; na sequência, uma viagem tornará ainda mais contundente seu envolvimento, assim como levará Silmara a uma invariável desventura.

E isso a conduzirá, por fim, ao segundo (o personagem de Mauricio Mattar) que ela conhecerá por meio de uma agenciadora de encontros para acompanhantes, quando então sua trajetória aparentemente já a terá empurrado para um mundo (o da prostituição) que ela buscava evitar.

No segmento mais inspirado e bem realizado do filme, Silmara é recebida numa chácara onde experimenta a fugaz realização de um sonho para, logo em seguida, no que parece ser uma referência apaixonada à Walter Hugo Khouri, descobrir os reais interesses do novo cliente.

Tendo uma série de escolhas específicas da parte do diretor apontadas como deficiências (como o final abrupto e aberto; e a atividade clandestina do pai de Silmara como uma espécie de incendiário, nunca devidamente esclarecida), “Falsa Loura” é um trabalho de caracterização e reflexão onde os objetivos da obra como um todo aparecem, no seu devido tempo, conjugados com suas próprias imperfeições, revelando o talento absolutamente salutar e precioso de Carlos Reichenbach e, acima de tudo, a força interpretativa inquestionável da lindíssima e competente Rosanne Mulholland.