Doce Delírio

Datado de 1983, o filme de Manoel Paiva (e fotografado por Carlos Reichenbach) é acometido de todas as tendências e inevitabilidades artísticas que regiam o cinema nacional de então, definido por circunstâncias precárias e maltratado pela crítica especializada. Seu elenco se amparava em presenças de destaque em novelas televisivas, como a exuberante Claudia Alencar, um símbolo sexual por conta de sua personagem na novela “Roda de Fogo”. Numa alternância que fazia o gosto do público da época, essas atrizes (e alguns atores, por que não) obtinham reconhecimento e visibilidade na TV para proporcionar aos fãs cenas de sexo e nudez nas pornochanchadas do cinema.

Ainda que “Doce Delírio” não seja exatamente uma pornochanchada com sua variação de drama romântico (e suspense) –algo nele se aproxima daquela abordagem intimista e feminina (e, no fim das contas, embustida) que fez tanto sucesso em “Bete Balanço” devido ao seu estreito diálogo com a juventude da época.

Razão primordial para uma conferida no filme, a deliciosa Claudia Alencar interpreta Eva, uma modelo fotográfica na esteira de neuroses comuns aos relacionamentos, entre brigas e reconciliações (mais brigas do que reconciliações) com seu namorado fotógrafo Cacá (Eduardo Tornaghi, da novela “A Gata Comeu”), a maior parte delas deflagradas depois que ela se vê obrigada a fazer um aborto.

Na sua busca por felicidade, Eva procura por outros parceiros na noite, tendo um encontro com um rapaz egocêntrico e arrogante (Paulo Cesar Grande) e um breve caso com um artista entusiasta de esquerda (Jonas Bloch).

Intercalando a trajetória de Eva está, com menos expressão, a da mãe dela, Júlia (Barbara Fazio) cuja rejeição velada do próprio marido (Mauro Mendonça) a leva também a encontrar um amante na noite paulista –Júlia, entretanto, não sabe lidar com seu novo lado livre, libertino e sensual, e num surto, mata o rapaz com quem dormiu (!), terminando internada numa clínica psiquiátrica.

É um olhar basicamente voltado para a angústia existencial dessas duas protagonistas femininas, em sua busca por uma identidade e uma autonomia emocional, culminando (para propósitos metafóricos, quem sabe) numa descabida cena (ainda que bastante sensual) em que Eva se besunta em mel para então se masturbar (!).

O desfecho revela que Eva voltou com o arrependido Cacá, e que Júlia saiu da clínica para voltar a cuidar do marido –as mulheres estão mais confiantes; mas, os homens, no viés machista da época, ainda que abalados, não tiveram qualquer prejuízo pela problemática que suas atitudes acarretaram, preservando o direito de serem imaturos e insensíveis como antes.

Ao fim, “Doce Delírio” talvez faça uma alusão dos relacionamentos modernos ao próprio ato sexual, que passa por tentativas imperfeitas, pelo frenesi e pelo auge do êxtase, para então minguar, trazer a realidade de volta à relação –e então recomeçar tudo de novo.

Pensando bem, risca isso: É reflexão demais para um filme tão insípido e descolado.