A Lenda de Billie Jean

Pela sua maleabilidade moral, pelos estatutos ainda indefinidos sobre direitos juvenis e pela atitude politicamente incorreta de algumas produções do período, a década de 1980 foi uma época perfeita para o surgimento de alguns justiceiros adolescentes na ficção; embora o cinema já tivesse experimentado anteriormente, de forma magnífica, com essa ideia em “Bonnie & Clyde”, de Arthur Penn, e “Terra de Ninguém”, de Terence Malick.

É à esses títulos que se une, com bem menos ambição, o descontraído “A Lenda de Billie Jean”.

Moradores de um trailer numa cidade do centro-sul americano, a personagem-título Billie Jean e seu irmão mais novo Binx (interpretados pelos irmãos na vida real Helen e Christian Slater) se envolvem numa confusão que galga para um caso policial que compromete a segurança dos dois jovens: Num inocente passeio ao lago, eles são importunados pelos valentões locais. Binx tem sua lambreta roubada e, mais tarde, devolvida em cacos.

Billie Jean –que chegou a recorrer à polícia em vão ao denunciá-los ao Tenente Ringwald (Peter Coyote) –procura pelo pai de um dos jovens, o negociante Sr. Pyatt (Richard Bradford), desejosa de justiça e de que sejam ressarcidos os 608 dólares do conserto da lambreta.

Porém, tudo o que a jovem consegue é sofrer uma tentativa de estupro, interrompida pelo seu irmão que, sem querer, acerta um tiro no ombro do Sr. Pyatt.

Está, portanto, armada a confusão. Acusados de roubo e tentativa de homicídio pelos vilões de fato, e perseguidos pela polícia (os agentes da Lei, neste filme estão entre os mais obtusos e palermas do cinema!), Billie Jean e Binx unem-se às amigas Ophelia (Martha Gehman) e Putter (Yeardley Smith) para juntos fugirem pelas estradas.

Quase alheio à esses jovens, no entanto, surge um culto em torno de Billie Jean e sua gangue: Em grande parte incitado pela ganância do próprio Sr. Pyatt, que passa a vender fotos, camisetas e toda sorte de produtos relacionados à Billie Jean, ela passa a ser reconhecida como uma ‘Robin Hood’ moderna, a quem passam a ser atrelados crimes que ela nem mesmo cometeu –e apesar da fama crescente de fora-da-lei e da insistência de uma imagem publicitária onde exibe uma pistola, a protagonista não empunha uma arma em nenhum momento do filme.

Um pertinente olhar sobre a ainda perene idolatria aos marginalizados e perseguidos que vez ou outra comove a mídia (ainda que travestido de saborosa aventura juvenil), “A Lenda de Billie Jean” funciona até os dias de hoje pela postura perspicaz que adota diante da própria premissa. Nesse sentido, é particularmente notável a cena em que Billie Jean, após assistir ao filme “Joana D’Arc” (aquele com Ingrid Bergman) e identificar-se plenamente com as circunstâncias de sua heroína, decide cortar suas longas madeixas e gravar, com o auxílio de um inesperado aliado cinegrafista (Keith Gordon, que depois virou diretor de cinema), um vídeo expondo sua indignação e as convicções justas, e até bem modestas, de sua cruzada pessoal.

Eis uma reflexão sobre inconformismo um bocado certeira, tocante e surpreendente para um filme de entretenimento dos anos 1980.