Nasce Um Monstro

Beneficiado por toda falta de sutileza que caracterizou a Nova Hollywood, a produção B “Nasce Um Monstro” (“It’s Alive”, no original, menção a uma das mais famosas frases do clássico “Frankenstein”, citado em um monólogo reflexivo) é uma das mais viscerais e aflitivas realizações sobre o tema da tocofobia (o medo de parir monstruosidades).

O cinema de terror já vinha de um período de experimentação graças às produtoras inglesas Hammer e Amicus; e o próprio perfil daqueles anos 1970 de então levava a novas ousadias permitindo que se aflorassem novas vertentes do gênero como o slasher (o filme de terror de contagem de corpos, originado, em parte, por Mario Bava), o W.I.P. (Women In Prison, suspenses grosseiros e fetichistas envolvendo mulheres encarceradas), o rape and revenge (sobre mulheres violentadas que recorrem à justiça com as próprias mãos), o sexploitation (uma síntese transgressiva entre o erótico e o terror), o ozploitation (filmes de terror característicos originados da Austrália), o nunsploitation (filmes com freiras sempre envolvidas em circunstâncias sexuais e sanguinolentas), o nazisploitation (muito do agrado de Quentin Tarantino, as produções acerca dos depravados excessos dos líderes nazistas), o gore (o terror demasiadamente sangrento e calcado em efeitos de maquiagem, tem em Lucio Fulci um de seus mestres), o giallo (o suspense erótico, estilizado e popularesco da Itália), o eco-horror (sobre os animais que voltam sua fúria contra o ser humano), o carsploitation (sobre mortes provocadas por acidentes de carro), o canuxploitation (o filme de terror característico do Canadá), o ciclo canibal (também em geral associado à Itália, sobre as tribos sanguinárias de canibais) e o blaxploitation (filmes independentes, violentos e ousados ambientados na comunidade negra), entre outros.

Nessa busca insana por variedade, o roteirista, produtor e diretor Larry Cohen saiu-se com a história de um bebê-monstro mutante!

Prestes a ter seu segundo filho, o casal Frank (o ótimo John P. Ryan) e Lenore Davies (Sharon Farrell) ruma numa madrugada para o hospital. Lá, após o trabalho de parto, algo inusitado e aterrador acontece: O recém-nascido ataca –e mata –toda a equipe médica (!) e desaparece, deixando para trás apenas a mãe, perplexa e desorientada.

Despido de subterfúgios, o filme de Cohen é assim enxuto e direto (sequer se preocupa muito em fornecer alguma explicação para o origem do monstro, sugerindo, aqui e ali, mutações químicas provocadas, talvez, por poluentes ou por medicamentos duvidosos): Concentra-se no terror cru e implacável dos ataques do bebê monstruoso –que parece dar preferência à transeuntes e entregadores de leite –e frequentemente volta sua atenção para os procedimentos sempre obtusos e infrutíferos das forças policiais.

Nesse aspecto, o filme lança certa luz ao drama quando vislumbramos todo o peso que recai sobre a vida de Frank, o pai, que, por ter uma criança-monstro (como é alardeado sem o menor tato pela imprensa marron), perde o seu emprego e vê sua relação com a esposa e o filho mais velho, desestabilizada, além da mescla angustiante de vergonha e culpa pelas mortes que vão se somando.

Claro que, nos adjetivos que reúne, o filme de Cohen pode ser visto de forma involuntariamente cômica por muitos consumidores mais jovens do gênero que não levarem em conta a passagem do tempo e as características mais específicas da época em que foi produzido, no entanto, “Nasce Um Monstro” conta com o teor pertinente de crítica social que Larry Cohen atribui a seus trabalhos, uma trilha sonora sempre impecável do grande Bernard Herrmann (outrora colaborador de Alfred Hitchcock, seu último trabalho foi a trilha de “Taxi Driver”, lançado no ano seguinte, 1975) e com efeitos especiais e de maquiagem a cargo do premiado Rick Baker (“Um Lobisomem AmericanoEm Londres”), embora, a narrativa, numa manobra que amplia a tensão e a aflição do expectador, mantenha o bebê-monstro sempre nas sombras, sem que seja possível vislumbrá-lo com mais clareza e detalhes –em parte, por conta das restrições orçamentárias também.

“Nasce Um Monstro” –cujo desfecho amarra com propriedade admirável suas duas inclinações principais ao macabro e ao dramático –foi o primeiro de uma trilogia cujos demais capítulos se converteram cada vez mais à uma mescla ácida e sombria de humor (também essa uma tendência do gênero), e rendeu uma refilmagem em 2009, intitulada “Anjo Maldito” aqui no Brasil –e apesar de seus esforços mais expressivos de produção, bem menos eficaz que o filme original.