Tigerland - O Caminho da Guerra

Entre o fim da década de 1990 e o começo da década de 2000, o diretor Joel Schumacher, à sombra do fracasso retumbante de “Batman & Robin”, viu-se diante de uma necessidade de se provar como realizador. A partir de diversos filmes feitos sem maiores pressões mercadológicas, uma coisa logo ficou bem clara: Quanto mais econômico era o orçamento e maior era a autonomia criativa, maior era também a qualidade de seus filmes; e quanto mais dinheiro (e pressão) envolvidos, mais risível era o trabalho de Schumacher (excluindo-se possivelmente apenas a superprodução “O Fantasma da Ópera”).

Foi o drama de guerra “Tigerland” que iniciou essa fase de projetos de baixo orçamento, aberto às experimentações estéticas. E foi também aqui que se revelou o talento do irlandês Colin Farrell, com quem Schumacher ainda faria “Por Um Fio”.

Farrell vive Roland Bozz, um recruta como tantos outros capturado na máquina política norte-americana para ser treinado pelo exército e enviado para lutar no Vietnam.

Bozz, como pode-se presumir, é um rebelde. Entretanto, sua contestação é de uma natureza muito especial: Inteligente, observador e perspicaz juíz da natureza humana, Bozz não só consegue desestabilizar a beligerância de seus superiores, como também identifica, entre seus colegas, aqueles que escondem suas razões pessoais para não ir à guerra; e consegue assim encontrar as fissuras no sistema para tirá-los do exército.

Tigerland termina sendo o nome do campo onde se dará o último estágio do treinamento dos recrutas: Um lugar que recria, com exatidão inóspita e perigosa, as condições cruéis, e não raro fatais, do próprio Vietnam.

À sua maneira antimilitarista, o filme de Schumacher presta um tributo especial à “Os Rapazes da Companhia C” na maneira com que organiza sua narrativa; excluindo, porém, a ida ao Vietnam.

No protagonismo enfatizado do carismático personagem de Colin Farrell, na atenção algo melodramática prestada aos dramas individuais de cada recruta, e nos rumos objetivos de sua trama, o diretor não esconde suas intenções pacifistas, ainda que haja um indisfarçável fetichismo pelos soldados e pelos aspectos militares, facetas que a manhosa narrativa, com estudada câmera na mão, tenta, mas não consegue ocultar.