A Intrusa

Transposto de um conto da coletânea “O Informe de Brodie”, do escritor argentino Jorge Luis Borges, o filme de Carlos Hugo Christensen, “A Intrusa” tem justamente por mérito revelar as facetas do pouco elucidado cinema praticado no sul do Brasil, de ambientação e clima bastante radicais em comparação ao Rio de Janeiro, à São Paulo e ao Nordeste em geral, cenários mais comuns às obras cinematográficas brasileiras.

Na aridez da premissa que retrata, “A Intrusa” é também uma obra que mergulha irreversivelmente na caldalosa mecânica de uma obsessão irreprimível.

A vastidão agreste dos pampas gaúchos é palco do convívio dos rústicos irmãos Nilsen, o mais velho Cristiano (José de Abreu) e o mais jovem Eduardo (Arlindo Barreto, o ator retratado em “Bingo-O Rei das Manhãs”).

Tropeiros naqueles idos de 1896, os dois irmãos vivem do trabalho no rancho da família que alternam com dedicação graças à confiança e a sólida amizade que partilham um com o outro.

Aparentemente, eles se bastam, entretanto, um certo dia Cristiano traz a jovem e bela Juliana (Maria Zilda Bethlem) para morar com eles acrescentando um elemento que soa dissonante à Eduardo.

Inicialmente amante de Cristiano, Juliana desperta sentimentos conflitantes no irmão mais novo que, incapaz de lidar com certa inveja pela ausência do irmão e desejo pela própria Juliana, se entrega às bebidas e a um comportamento ainda mais hostil e mais promíscuo.

Aos poucos, Juliana passa a dividir a intimidade dos lençóis também com o jovem Eduardo –tudo com a conivência e a concordância do outro irmão.

Com o passar do tempo, porém, o triângulo amoroso vai revelando suas fissuras na forma de atritos cada vez mais constantes entre os dois irmãos, manifestados por ciúmes que Juliana desperta em ambos. Em algum momento, Cristiano e Eduardo compreendem o papel determinante da mulher na dissolução da dinâmica outrora tão eficaz que eles tinham entre si, e num pacto silencioso resolvem vendê-la para um bordel.

Os dois tentam regressar ao dia-a-dia de outrora, mas, algo mudou. A lembrança de Juliana ainda os afeta, tornando impossível regressar à inércia de antes, e assim cada qual escondido do outro, voltam a visitar Juliana, incapazes de soterrar seu desejo por ela.

Isso leva os Nilsen a decidir comprá-la de volta, mas a situação que os três retomam, ao voltarem ao convívio debaixo de um mesmo teto, carece de equilíbrio: Os Irmãos dão-se conta, aos poucos, da atração incestuosa oculta por seus profundos laços de amizade e no interlúdio final com Juliana –o primeiro que realizam todos juntos –os irmãos finalmente levam ela a desempenhar o papel de facilitador, que ela sempre desempenhou, mas eles até então não haviam se dado conta disso.

Da interiorização escura e noturna, o desfecho salta para uma panorâmica aberta e ensolarada onde os irmãos parecem compreender a importância em seu elo e descartam Juliana, consumando uma espécie de tragédia desde sempre anunciada.

Embora não se isente do cunho sexual a predominar no estigmatizado cinema nacional da época, o filme de Christensen é uma realização poderosa em sua frieza e melancolia, na observação algo taciturna de um machismo enrustido nas relações humanos facilmente identificável nos arquétipos da personagens feminimas (sempre diante do uso e do abuso) e masculinas (autoritárias, severas, irredutíveis), ainda que seja ousado ao colocar uma mulher (ou sua mera presença) como o agente transformador da narrativa.

No uso onipresente que faz da ambientação em terras gaúchas e no formidável trabalho do trio de atores que realizam um interessante e visceral estudo dos tormentos íntimos, “A Intrusa” se mostra um conto seco e contundente sobre as violentas consequências da homoafetividade reprimida e das desestabilizadoras pulsões do desejo envolvido na climática trilha sonora de autoria de Astor Piazzolla.