A Viatura

Em alguma cidadezinha do desolado meio-oeste dos EUA, dois garotinhos (os expressivos James Freedson-Jackson e Hays Wellford) encontram um carro de polícia aparentemente abandonado no meio do mato.

Fazem assim o que qualquer criança faria: Jogam pedras numa travessa provocação, depois aproximam-se lentamente, testando a coragem um do outro. Logo, concluem que não existem policiais por perto. E então, entram no veículo e saem a dirigi-lo.

O filme independente que revelou o diretor Jon Watts –levando-o a ser recrutado pela Marvel Studios para dirigir “Homem-Aranha De Volta Ao Lar” –parte de uma premissa das mais simples para mostrar seu ótimo domínio de ritmo e de atmosfera.

Guardadas as devidas proporções, sua narrativa evoca o primor básico de “Onde Os Fracos Não Têm Vez”, dos Coen –sua estrutura se constrói a partir de situações que evoluem integrando o fio narrativo do filme. Sendo assim, das cenas envolvendo os dois garotos e o carro de polícia, saltamos para o xerife vivido primorosamente por Kevin Bacon (também produtor executivo) que descobrimos ser o protagonista do outro lado da situação: O policial dono do carro inadvertidamente levado.

Entretanto, o policial deixou o carro por motivos nem um pouco lícitos –foi dar sumiço à um corpo que jazia em seu porta-malas (!), para piorar as coisas, além de um veículo de trabalho levado sem maiores justificativas debaixo de seu nariz, havia mais um corpo a ser desovado no porta-malas (!), e o dito cujo em questão (interpretado por Shea Whigham, de “O Abrigo”) não está morto (!!).

Habilmente as cenas se intercalam entre os personagens (a caçada do perplexo policial; o divertimento dos dois garotos que evolui para uma aterradora conclusão da encrenca em que se meteram), revelando informações de modo econômico e quase sempre inspirado, ostentando uma junção peculiar e brilhante de drama e humor negro, e levando seus personagens num crescendo violento de tensão e sordidez –não é à toa que uma das cenas mais elogiadas e bem realizadas de “Homem-Aranha De Volta Ao Lar” seja a tensa cena entre herói e vilão dentro de um carro; aqui, em “A Viatura” podemos perceber que situações tensas são a especialidade de Jon Watts.

Surpreende, sobretudo, a posição do filme em relação ao gênero que deseja adotar (um suspense policial com o mais ácido sarcasmo) mesmo tendo duas crianças como protagonistas.