O Espião Que Sabia Demais

Filmes como “Deixe Ela Entrar” definem a carreira de um cineasta.

Para o bem e para o mal, inclusive: Há sempre a possibilidade (injusta, até) de o público esperar por um trabalho seguinte que mantenha a mesma excelência, a mesma convergência de fatores, muitas vezes únicos, que fizeram aquele filme específico brilhar.

E “Deixe Ela Entrar”, sempre ficou bem claro, era um filme único.

Desnecessário dizer que sua refilmagem americana foi incapaz de capturar a mesma magia que pulsa, sem maiores esforços, do original.

E quanto ao seu diretor, o talentoso Thomas Alfredson?

Ironicamente, ele passou os anos seguintes à bombástica consagração de seu filme trabalhando, também, na realização de uma refilmagem.

Todavia, “O Espião Que Sabia Demais” já era um filme de espionagem antigo (e o público, como se sabe, tem memória relativamente curta), datado da década de 1970 (na realidade, condensado de uma minissérie inglesa), e esse projeto abria plenamente espaço para uma repaginação em todos os âmbitos (artísticos, políticos, cinematográficos). Enfim, havia a possibilidade de fazer todo um novo filme.

E é isso que o novo trabalho de Alfredson trás: Toda uma nova percepção, uma nova e empolgante forma de se fazer cinema, tão inebriante e fascinante quanto o magnífico filme de vampiros que o revelou.

O ano é 1973. George Smiley (Gary Oldman, hipnótico), veterano recém-despedido do Serviço Secreto Britânico deve sigilosamente voltar à ativa em face da morte de seu antigo chefe, Control. Sua missão: rastrear o traidor infiltrado no "Circo" -a cúpula dos membros do alto escalão do Serviço Secreto- que Control foi incapaz de descobrir, e que está fornecendo continuamente informações a um misterioso agente russo denominado Karla.

A falta de pressa com que a trama se desenlaça exige paciência do expectador médio habituado aos blockbusters de sempre. Esse detalhe, porém, agrega mais mérito ao filme que une, de maneira curiosa, o anacronismo (do modo como a produção trabalha seu registro este é, em todos os sentidos clássicos, um filme de época) à inovação (o tom desigual e a narrativa cheia de particularidades brilhantes que dão ar completamente renovado ao gênero).

É, com freqüência, um trabalho cheio de requinte de Alfredson onde, em meio ao extremo refinamento de seu impecável elenco inglês (com nomes como Colin Firth, Toby Jones, Benedict Cumberbath, Tom Hardy e Mark Strong) destaca-se a soberba e minuciosa composição de Gary Oldman.

Deixa Ela Entrar

São meados dos anos 1980, e o solitário e calado menino Oskar conhece certa noite a estranha menina Elly, que se mudara junto de um senhor que aparenta ser seu pai para o gelado condomínio em que moram. 

Elly é sozinha, não tem amigos, surge no playground para brincar apenas à noite e, embora faça frio, não demonstra sentí-lo, sempre usando vestes finas. 

Aos poucos os dois jovens, cada qual mergulhado num tipo específico de exclusão profunda, vão construindo uma terna amizade, abala pela estarrecedora descoberta de que Elly é, na realidade, uma vampira!

Revelado em festivais de cinema ao redor do mundo que foram pouco a pouco descobrindo-o, este singelo filme sueco é uma insuspeita obra-prima, e um dos melhores filmes da década 2000-2010, onde se percebe, encapsulados, todos os elementos que constituem a indefinível magia do cinema.

O jovem Kare Hildebrand é surpreendente, mas nada se compara à sensacional menina Lina Leanderson, que dá corpo, voz e atitude à pequena vampira Elly, como conotações e sutilezas dramáticas de uma atriz adulta.

A técnica carregada de preciosismo do diretor Thomas Alfredson cria cenas arrebatadoras, uma atrás da outra, sendo seus exemplos mais fortes e perenes a cena em que Elly mata pela primeira vez (um momento a um só tempo brutal e sentimental) e a memorável cena da piscina (um exemplo perfeito de como se é possível construir cenas verdadeiramente impactantes sem a necessidade de efeitos especiais ou de grande orçamentos). 

Uma inesquecível obra cinematográfico, no mais amplo sentido da palavra, para se ver e rever sempre.