Magic Mike

A realização de Steve Sodenbergh é um ponto de virada tanto na carreira de Matthew McConaughey quanto na de Channing Tatum, sobretudo, para este último: Em sua aparência superficial, “Magic Mike” pode até parecer com as bobagens que alavancaram a carreira de Tatum entre o público feminino, como o romance brega-dançante “Se Ela Dança, Eu Danço”, no entanto, a direção de Sodenbergh garante muito mais profundidade ao resultado, jogando luz sobre o bom ator que, quando quer, ele consegue ser.

Inicialmente dois personagens parecem representar as duas facetas de uma mesma moeda junto ao plot: São Mike (Tatum) e Adam (Alex Pettyfer, de “Eu Sou O Número Quatro”).

Mike é o astro de um clube de strip-tease para mulheres (profissão que Channing Tatum realmente tinha antes de virar ator, o que talvez explique a desenvoltura quase sobrehumana que ele demonstra em cena), no qual Adam, sob incentivo dele, passa a trabalhar também.

Mike é o veterano. Adam é o novato.

É pelos olhos de Adam que vemos esse novo mundo se descortinar à nossa frente, mas, logo ele é deixado de lado em prol de Mike que se impõe como o protagonista de fato à medida que a narrativa progride.

Os demais strippers do grupo são Ritchie ‘Bem Dotado’ (Joe Manganiello), Ken (Matt Bomer, de “Dois Caras Legais” e “Sete Homens e Um Destino”), Tito (Adam Rodriguez) e Tarzan (Kevin Nash, de “John Wick”).

Todos trabalham num show erótico promovido por Dallas (McConaughey, fantástico), um misto paternal de entusiasta e gerenciador –mas, também, como veremos à frente, impiedoso no que tange ao tino empresarial.

É notável a maneira com que Sodenbergh trabalha a incontornável exposição dos atores à nudez nas cenas de performance (executadas com toda exuberância que a teatralidade exige), construindo uma narrativa de propósitos e predisposições voltados para a história e não para um presumido erotismo: “Magic Mike” não é, deveras, um filme sobre homens nus em um palco!

Ele é, sim, sobre seu protagonista Mike, e sobre como os vícios de seu universo podem atingir mesmo aqueles teoricamente blindados contra eles.

Dentre todos os personagens a orbitar o astro solar e reluzente que é Dallas, o grande destaque da casa, Mike, policia-se a fim de estabelecer um meta para si: Aos 30 anos, ele não está ficando mais jovem; sabe que a garantia de seu vasto ganha-pão atual é fugaz, e deseja poupar para empreender. Nas fissuras ocasionais de suas atividades diurnas –mostradas em paralelo à agitação embriagante da noite e à amizade junto de Adam –se percebe o olhar carregado do drama humano, independente e austero que Sodenbergh lança às considerações tão norte-americanas, ao conceito do ‘way of life’, da ‘terra das oportunidades’.

Um futuro sólido, de estabilidade econômica, é um sonho frequentemente inatingível para todos, ao contrário, do que outras obras americanas, quase sempre voltadas para a ênfase do sucesso, insistem em reafirmar.

E Mike, articulado, boa-praça, genuinamente bem-intencionado e esperançoso, haverá de descobrir não só os revezes discriminatórios que servirão de obstáculos ao seu caminho, mas também encontrará a acidez  convicta do próprio diretor Sodenbergh que, munido do roteiro circunspecto e espirituoso de Reid Carolin, haverá de fazê-lo sofrer cada etapa de sua derrocada com compartilhada euforia dramática: Da companheira de cama pela qual nutria um sentimento que começava a adquirir afeto (Olivia Munn), ao próprio âmbito profissional, onde prevalecia como estrela, mas começa a declinar em função das sabotagens impessoais de Dallas e da ascensão de Adam (nuances que “Magic Mike” toma emprestado de narrativas clássicas como “A Malvada”, “Memórias de Uma Gueixa” e –pasmem –“Showgirls”!), o filme de Sodenbergh empenha-se, primeiro, em construir com brilho, minimalismo e êxtase o seu contexto para então submeter seu protagonista às provações árduas de sua desilusão.

Para tanto, em meio à sinergia desconcertante produzida pelas apresentações sistemáticas, insinuantes e pra lá de erotizadas de seu vigoroso e viril elenco masculino, Sodenbergh usa de seu talento para sublinhar as relações humanas de fato: A amizade com ares de mentoria entre Mike e Adam; a camaradagem, composta pelos mais variados improvisos, desenvolvida pelos strippers no camarim; a influência revitalizadora, mas corruptível de Dallas à todos ao seu redor e, sobretudo, a aproximação tensa, lenta, pontuada de conceitos e preconceitos entre Mike e a irmã de Adam, Brooke (Cody Horn, de “Twelve-Vidas Sem Rumo”), que vê nesse ofício e na vida presumidamente desregrada deles uma antítese da normalidade que anseia para si. Ainda assim, ela e Mike identificam-se em suas próprias esperanças, e na compreensão de que precisam entender para serem entendidos.

“Magic Mike” é assim, um desafio ao próprio preconceito do expectador: Ameaça ser vulgar, pecaminoso e cheio de fantasias femininas, mas se revela profundo, melancólico e recompensador.